Algo Personal
1. Se me han burlado porque me encantó la seguidilla I wanna be adored - my star - waterfall. Ian Brown estuvo relajadamente intenso en esa trilogía. Abstract: Empezó bien, se cayó mal cuando metía esos temas con trompetas de organo, y resurgió cual cisne camorrero.
2. Los Nuevo Orden tocaron canciones de Curtis en un estadio, qué desubicación.
3. La gente hizo palmas en Atmosphere, qué desubicación.
4. Como último bis hicieron Love Will Tear Us Apart gritando antes de cada estribillo un "camooon!" en tono Hewitt, qué hijos de remil putas.
Thursday, November 23, 2006
Monday, November 20, 2006
De gira por espacios europeos en Buenos Aires
Goethe Institut : post post edicion 06
"Crisis de la izquierda y la electrónica después de las raves"
Miercoles: Pablo Schanton está on fire. Tira sarcasmos hacia el Rock Nacional Auspiciado por la Secretaría de Cultura. Arroja complicidades al público presente. Lee una letra de Callejeros (increíble). Dice que el stencil no fue bueno en Buenos Aires y como ejemplo pone al famoso VIEJO CHOTO de Cerati . Pausa: no estoy de acuerdo: en el momento en que se hizo, estuvo muy bien, los periodistas estaban otra vez alabando un disco malísimo de GC y en los reportajes luego del stencil, tuvieron que tomar posición frente a si Cerati era o no un "viejo choto". Obviamente todos los que leí, se inclinaban por decirle a Cerati algo en plan "que injusticia eso que te hicieron, justo a vos que sos re joven".
Mejores frases del comienzo de la charla:
1. Shcanton está rodeado de papeles, dice que el es así, "analógico". Que va a ser un "paper-jockey".
2. "El Rock Nacional sufre de angustia de hegemonia".
3. "Disimulacro" : se refiere al contrato entre periodistas y mpusicos para disimular ciertas cuestiones (dinero que ganan las bandas "de barrio", etc) en pos de la simulación que sostenga el negocio.
Sigue el miercoles. Referencia a la mini exposición Heavy Mental, donde bandas de heavy metal gabaron canciones con recortes de libros clasicos (Mil Mesetas, Microfisica del Poder y mas). Hay camperas como si fueran de Motorhead, pero dicen "Guy Debord". Marty los habia visto en arte BA. No me impactó mucho. Fue mas un chiste que da para algo espontaneo, no para una gran movida.
Sigue todavía el miercoles. Aparece en escena Alan Pauls, el mayorcito de los Pauls. Antes era el unico "intelectual", pero ahora que Gastón es un groso con conciencia social, no sé. La cosa es que Alan fue mucho mas insoportable que cualquier pronostico previo. (Un amigo estaba indignado porque en una nota en La Nacion habia dicho que el futbol generaba violencia - el deporte futbol- y que la gente deberia hacer surf).
AP no paró de sonar soberbio y reaccionario ("yo comparto con Mirtha Legrand que se vino el zurdaje, lo que pasa es que ella lo puede decir..."), de autoproclamarse inteligente, de vanagloriarse que en sus cinco (CINCO!) años de trabajo con Badia él "pensaba", y que Badia "no entendía". De que nadie entendía tampoco sus notas en la Humor. Y que lo miraban mal (envidia, seguramente). Que era amigo de la infancia de Juana Molina y que le chocó cuando Juana lo imitó en la tele (yo no recuerdo esa imitacion). Canchero, dejó entrever que Juana le estaba pasando alguna factura en la imitación. Dijo con la falsa modestia que caracteriza a los creídos, que "llegó tarde a la musica electronica". Y muchas cosas mas que ya me olvidé. En resumen, acerca del titulo convocante, dijo "Se vino el zurdaje" (crisis de la izquierda) y "llegué tarde a la electronica" ( electronica despues de las raves). Daba para que Schanton siguiera con su stand-up toda la noche.
Más cuando en el colmo de la pedantería, AP (PS estuvo de acuerdo), dijo que el objetivo de un periodista debería ser la pedagogía, que lo ideal sería crear (criar) "alumnitos". No daba para mas.
Jueves: Mercedes, ah, Mercedes . Ya se está hablando en los commentarios del posteo de abajo, Mercedes Bunz aparecio con papeles, una laptop y un buzo con capucha. Es verdad que la charla fue un poco "teoría política for dummies" . Es verdad que los ejemplos de arte politico, de arte callejero, no fueron muy impactantes (muy buena la acotación de Schanton diciendo que acá hay tal caos, que un caos chiquito no llama la atencion, no alcanza para la disurrupción). Pero no hubo de parte de Mercedes ni mirada sobradora, ni la intención de tirar verdades desde el pedestal. Creo que, sí, hay una especie de subestimación del publico, pero no sólo en este post post. Recuerdo lo desilusionado que salimos despues de la charla de Diederichsen sobre musica y drogas (un paseo por obviedades lastimosas). Pero tambien es cierto que cuando agarra el libro de Diederichsen no hay mucho mas. Quizas eso sea "lo que hay".
Espacio Fundación Telefonica
Video Conferencia "Vida Líquida" con Zygmunt Bauman
Viernes
Suspendo actividades laborales y voy a ver por pantalla a Bauman, de quien leí Amor Liquido y me gustó. Obviamente está lleno de viejas (viernes al mediodia). Hay dos televisores plasma inmensos en el fondo de la sala. Uno muestra a Bauman, sentado en una oficina. El otro, al publico. Ivana Costa le hace preguntas generales. Error: Bauman no es Zizek y se pasa 25 minutos hablando de sus orígenes en el pensmiento de la Polonia tras la cortina de hierro. Para cuando llega a hablar algo de las cosas mas interesantes (posmodernidad liquida), se acaba el tiempo. El viejo salta de la silla y todos vemos como se cruza en camara con su camperita, sin prestar atencion a los apalusos que chocan contra las paredes (pero que no se videoconferencian). La birome que regala Telefonica es igual a auna de un hipnótico que me dieron la otra vez (la lapicera, no el hipnótico).
Domingo: Gran Baile de Salon
Dentro de Estudio Abierto, el ciclo post post termina con Lawrence en plan DJ, musicalizando un "baile de salon". Hay coronas funebres que dicen "hip hop", "techno", etc. No sé cual habrá sido la intención de Gary Pimiento al hacer la puesta, pero de afuera parecía como si el Hip Hop le hubiera mandado una corona a Lawrence, que era el muerto.
Estuve un rato entre la gente que bailaba. Y me fui a recorrer el Correo.
Goethe Institut : post post edicion 06
"Crisis de la izquierda y la electrónica después de las raves"
Miercoles: Pablo Schanton está on fire. Tira sarcasmos hacia el Rock Nacional Auspiciado por la Secretaría de Cultura. Arroja complicidades al público presente. Lee una letra de Callejeros (increíble). Dice que el stencil no fue bueno en Buenos Aires y como ejemplo pone al famoso VIEJO CHOTO de Cerati . Pausa: no estoy de acuerdo: en el momento en que se hizo, estuvo muy bien, los periodistas estaban otra vez alabando un disco malísimo de GC y en los reportajes luego del stencil, tuvieron que tomar posición frente a si Cerati era o no un "viejo choto". Obviamente todos los que leí, se inclinaban por decirle a Cerati algo en plan "que injusticia eso que te hicieron, justo a vos que sos re joven".
Mejores frases del comienzo de la charla:
1. Shcanton está rodeado de papeles, dice que el es así, "analógico". Que va a ser un "paper-jockey".
2. "El Rock Nacional sufre de angustia de hegemonia".
3. "Disimulacro" : se refiere al contrato entre periodistas y mpusicos para disimular ciertas cuestiones (dinero que ganan las bandas "de barrio", etc) en pos de la simulación que sostenga el negocio.
Sigue el miercoles. Referencia a la mini exposición Heavy Mental, donde bandas de heavy metal gabaron canciones con recortes de libros clasicos (Mil Mesetas, Microfisica del Poder y mas). Hay camperas como si fueran de Motorhead, pero dicen "Guy Debord". Marty los habia visto en arte BA. No me impactó mucho. Fue mas un chiste que da para algo espontaneo, no para una gran movida.
Sigue todavía el miercoles. Aparece en escena Alan Pauls, el mayorcito de los Pauls. Antes era el unico "intelectual", pero ahora que Gastón es un groso con conciencia social, no sé. La cosa es que Alan fue mucho mas insoportable que cualquier pronostico previo. (Un amigo estaba indignado porque en una nota en La Nacion habia dicho que el futbol generaba violencia - el deporte futbol- y que la gente deberia hacer surf).
AP no paró de sonar soberbio y reaccionario ("yo comparto con Mirtha Legrand que se vino el zurdaje, lo que pasa es que ella lo puede decir..."), de autoproclamarse inteligente, de vanagloriarse que en sus cinco (CINCO!) años de trabajo con Badia él "pensaba", y que Badia "no entendía". De que nadie entendía tampoco sus notas en la Humor. Y que lo miraban mal (envidia, seguramente). Que era amigo de la infancia de Juana Molina y que le chocó cuando Juana lo imitó en la tele (yo no recuerdo esa imitacion). Canchero, dejó entrever que Juana le estaba pasando alguna factura en la imitación. Dijo con la falsa modestia que caracteriza a los creídos, que "llegó tarde a la musica electronica". Y muchas cosas mas que ya me olvidé. En resumen, acerca del titulo convocante, dijo "Se vino el zurdaje" (crisis de la izquierda) y "llegué tarde a la electronica" ( electronica despues de las raves). Daba para que Schanton siguiera con su stand-up toda la noche.
Más cuando en el colmo de la pedantería, AP (PS estuvo de acuerdo), dijo que el objetivo de un periodista debería ser la pedagogía, que lo ideal sería crear (criar) "alumnitos". No daba para mas.
Jueves: Mercedes, ah, Mercedes . Ya se está hablando en los commentarios del posteo de abajo, Mercedes Bunz aparecio con papeles, una laptop y un buzo con capucha. Es verdad que la charla fue un poco "teoría política for dummies" . Es verdad que los ejemplos de arte politico, de arte callejero, no fueron muy impactantes (muy buena la acotación de Schanton diciendo que acá hay tal caos, que un caos chiquito no llama la atencion, no alcanza para la disurrupción). Pero no hubo de parte de Mercedes ni mirada sobradora, ni la intención de tirar verdades desde el pedestal. Creo que, sí, hay una especie de subestimación del publico, pero no sólo en este post post. Recuerdo lo desilusionado que salimos despues de la charla de Diederichsen sobre musica y drogas (un paseo por obviedades lastimosas). Pero tambien es cierto que cuando agarra el libro de Diederichsen no hay mucho mas. Quizas eso sea "lo que hay".
Espacio Fundación Telefonica
Video Conferencia "Vida Líquida" con Zygmunt Bauman
Viernes
Suspendo actividades laborales y voy a ver por pantalla a Bauman, de quien leí Amor Liquido y me gustó. Obviamente está lleno de viejas (viernes al mediodia). Hay dos televisores plasma inmensos en el fondo de la sala. Uno muestra a Bauman, sentado en una oficina. El otro, al publico. Ivana Costa le hace preguntas generales. Error: Bauman no es Zizek y se pasa 25 minutos hablando de sus orígenes en el pensmiento de la Polonia tras la cortina de hierro. Para cuando llega a hablar algo de las cosas mas interesantes (posmodernidad liquida), se acaba el tiempo. El viejo salta de la silla y todos vemos como se cruza en camara con su camperita, sin prestar atencion a los apalusos que chocan contra las paredes (pero que no se videoconferencian). La birome que regala Telefonica es igual a auna de un hipnótico que me dieron la otra vez (la lapicera, no el hipnótico).
Domingo: Gran Baile de Salon
Dentro de Estudio Abierto, el ciclo post post termina con Lawrence en plan DJ, musicalizando un "baile de salon". Hay coronas funebres que dicen "hip hop", "techno", etc. No sé cual habrá sido la intención de Gary Pimiento al hacer la puesta, pero de afuera parecía como si el Hip Hop le hubiera mandado una corona a Lawrence, que era el muerto.
Estuve un rato entre la gente que bailaba. Y me fui a recorrer el Correo.
Monday, November 13, 2006
BA Stomp N° 7
1. Saco la entrada para los dos dias, pero el sábado estoy todo contracturado (el cuerpo, el alma, el animo). Regalo mi entrada. Me quedo. Me duermo.
2. El Domingo llego temprano, adentro hay apenas unas 10 o 15 personas sentadas super dispersas contra los contornos de la pista-platea de Niceto. Se me aparece un recuerdo: llegadas tempranos a shows en Cemento. Situación parecida, pero acá suena Question Mark.
3. Sale la pirmera banda, que se llama Motorama, y tienen un cantante en animal print y un contrabajo de verdad. Hoy me dicen que son los que eran de Historia del Crimen. Como es la primera vez que voy, no tengo idea. El cantante me parece que canta en plan rock nacional, lo que es malo. Debería cantar en plan Rock Nashvilliano, como mínimo. Un discurso demas: "gracias por estar ahí, de esa forma el rock and roll no va a morir". El rock and roll, o al menos la ilusión estética del rock and roll, no va a morir porque un tipo con camisa animal print y jopo, y un contrabajo, hacen una caliente version de Hot rod, no porque vaya gente. Ah, odio cuando subrayan el mensaje, le quitan gracia. De todas formas, no es algo importante que muera o reviva.
4. En el entremés Lucas me dice que ayer Pipo Cipolatti - que reemplaza de apuro a Delfor Medina, quien falleció unos días atrás- estuvo terrible, que le tiraron un vaso y llamaba a la seguridad, que le sacó la guitarra al de Elio & Thee Horribles y que el cantante se fue puteando. Marty me agrega hoy que el imbecil se puso a tocar Jabones Flotadores, y que volvió el cantante y dijo algo como "ahora vamos con una cancion que se llama el estudiante". Un boludo, lo que quedó de Cipollatti. Saludo a Amadeo, pero se vuelve rápido a su lugar (una escalerita que está cerca del escenario), antes que le haga una pregunta sobre una amiga que quizas conoce. Estos tucumanos...
5. Salen Las Curvettes
y están muy bien. De genero (para mí es un problema), pero la guitarra es perfecta (me encantaría que toque postpunk, pero es pedir cambiar un genero por otro). Y la cantante-bajista porta un perfecto animal print. Ah. Debería decir algo de la baterista tambien; la verdad es que estuvieron bien. Es lo que se suponía tenía que encontrar en el Stomp.
6. Me saluda Rubin. Me dice algo de Elvis Costello. Es nuestro codigo secreto. El lo alaba, yo lo odio (ayer, en mi mente).
7. Empiezan los Dead Brothers. Que inicio!. Acordeon, pedal steel, banjo y baterista con pompones que dice "shhhhhhhh, shhhhhhh".
8. Los Dead Brothers la rompen. La primera parte del show , con intercambio de instrumentos (tuba, trompeta, bateria, guitarra, acordeon, etc) suenan como una especie de letargo europeo.
9. Llega San y me dice "estas viendo a Kusturica". "Kustrica pero sin antidepresivos" - digo. San se ablanda (o se apiada de mi) y acepta que estan bien.
10. Los Dead Brothers la siguen rompiendo, se estan poniendo hipnoticos. Esquivan el lugar común del europeo cabaretero. Hacen chistes corporales. LLega Marty "el 93 de mierda no venia mas. ¿Hace mucho que empezó? están buenísimos!".
11. Los Dead Brothers ya son lo mejor que ví en meses. Pasa Rubin con cara de fastidio. "No me digas que te gustan estos!". "Si". "¿En serio?". "Si." . Hace como que se va, pero siento unas manos ahorcandome un instante despues.
12. Los Dead Brothers se ponen en plan stomp. Luego en plan Django Reinhardt. Luego en plan Fabolous Trobadors. Luego en plan minimalista psycho-pequeña-orquesta. Los Dead Brothers se van. Son lo mejor del Stomp.
13. Me voy porque es Domingo tarde (y falta poco para el Lunes temprano). Y porque vienen los Caballeros de la Nueva Cruzada que ya vi en youtube y son mas garage. Mas genero.
1. Saco la entrada para los dos dias, pero el sábado estoy todo contracturado (el cuerpo, el alma, el animo). Regalo mi entrada. Me quedo. Me duermo.
2. El Domingo llego temprano, adentro hay apenas unas 10 o 15 personas sentadas super dispersas contra los contornos de la pista-platea de Niceto. Se me aparece un recuerdo: llegadas tempranos a shows en Cemento. Situación parecida, pero acá suena Question Mark.
3. Sale la pirmera banda, que se llama Motorama, y tienen un cantante en animal print y un contrabajo de verdad. Hoy me dicen que son los que eran de Historia del Crimen. Como es la primera vez que voy, no tengo idea. El cantante me parece que canta en plan rock nacional, lo que es malo. Debería cantar en plan Rock Nashvilliano, como mínimo. Un discurso demas: "gracias por estar ahí, de esa forma el rock and roll no va a morir". El rock and roll, o al menos la ilusión estética del rock and roll, no va a morir porque un tipo con camisa animal print y jopo, y un contrabajo, hacen una caliente version de Hot rod, no porque vaya gente. Ah, odio cuando subrayan el mensaje, le quitan gracia. De todas formas, no es algo importante que muera o reviva.
4. En el entremés Lucas me dice que ayer Pipo Cipolatti - que reemplaza de apuro a Delfor Medina, quien falleció unos días atrás- estuvo terrible, que le tiraron un vaso y llamaba a la seguridad, que le sacó la guitarra al de Elio & Thee Horribles y que el cantante se fue puteando. Marty me agrega hoy que el imbecil se puso a tocar Jabones Flotadores, y que volvió el cantante y dijo algo como "ahora vamos con una cancion que se llama el estudiante". Un boludo, lo que quedó de Cipollatti. Saludo a Amadeo, pero se vuelve rápido a su lugar (una escalerita que está cerca del escenario), antes que le haga una pregunta sobre una amiga que quizas conoce. Estos tucumanos...
5. Salen Las Curvettes
y están muy bien. De genero (para mí es un problema), pero la guitarra es perfecta (me encantaría que toque postpunk, pero es pedir cambiar un genero por otro). Y la cantante-bajista porta un perfecto animal print. Ah. Debería decir algo de la baterista tambien; la verdad es que estuvieron bien. Es lo que se suponía tenía que encontrar en el Stomp.
6. Me saluda Rubin. Me dice algo de Elvis Costello. Es nuestro codigo secreto. El lo alaba, yo lo odio (ayer, en mi mente).
7. Empiezan los Dead Brothers. Que inicio!. Acordeon, pedal steel, banjo y baterista con pompones que dice "shhhhhhhh, shhhhhhh".
8. Los Dead Brothers la rompen. La primera parte del show , con intercambio de instrumentos (tuba, trompeta, bateria, guitarra, acordeon, etc) suenan como una especie de letargo europeo.
9. Llega San y me dice "estas viendo a Kusturica". "Kustrica pero sin antidepresivos" - digo. San se ablanda (o se apiada de mi) y acepta que estan bien.
10. Los Dead Brothers la siguen rompiendo, se estan poniendo hipnoticos. Esquivan el lugar común del europeo cabaretero. Hacen chistes corporales. LLega Marty "el 93 de mierda no venia mas. ¿Hace mucho que empezó? están buenísimos!".
11. Los Dead Brothers ya son lo mejor que ví en meses. Pasa Rubin con cara de fastidio. "No me digas que te gustan estos!". "Si". "¿En serio?". "Si." . Hace como que se va, pero siento unas manos ahorcandome un instante despues.
12. Los Dead Brothers se ponen en plan stomp. Luego en plan Django Reinhardt. Luego en plan Fabolous Trobadors. Luego en plan minimalista psycho-pequeña-orquesta. Los Dead Brothers se van. Son lo mejor del Stomp.
13. Me voy porque es Domingo tarde (y falta poco para el Lunes temprano). Y porque vienen los Caballeros de la Nueva Cruzada que ya vi en youtube y son mas garage. Mas genero.
Tuesday, November 07, 2006
Daft Punk en el Bue
Como ya siento que es el último instante para postear sobre esto (el vértigo de la información arrastra en el vuelo al de la opinión), voy a ser brevísimo con respecto a las cosas que ví en el Bue y que no fueron Daft Punk.
Patti Smith: llegué para las ultimas dos canciones (a porpósito). Me encontré con Gloria. Nunca me gustó Patti Smith, menos ahora. Por lo menos no esuché su diatriba en contra de Bush (¿qué necesidad de venir a decirnos lo que es Bush, si ya lo sabíamos antes que ella? ).
Beastie Boys: Hombres trabajando. El equivalente al show de Morrissey el año pasado.
Tv on the radio: sí, todo bien con la anécdota de mi hermano comiendo un pancho con los tv on the radio en la costanera mientras escuchaban cumbia peruana. La cosa es que en vivo son un poco mejores que en los discos (al menos que el ultimo), pero en sí son los negros con menos mojo que escuché en mi vida. Y prepárense que para el cuarto disco - como hablabamos con Folino- se viene New Age a tope (ya emepezaron con los "niños del futuro tendrán alas", con un tema dedicado al agua, con bases onda peter gabriel, tienen la flauta...).
Yeah, yeah, yeahs : no, no, nooooooooooo!
Dj Shadow: igual de aburrido que en los discos. Aguanté diez minutos. Me salvé de la parte demagoga a pleno con un invitado que, me contaron, hacía del show una especie de Manochanta del Hip Hop (Marty dixit).
Los Alamos: los vi y escuché por primera vez. Nah, Lucas, juro que le puse onda, pero no. Blues con armónicas!
Y EL show: Daft Punk.
Lo Visual I: pensaba en otros shows visuales y me vienen a la cabeza Kiss, Elvis, Kraftwerk, etc. También la fantochada del Limon de U2, pero nada de eso tiene que ver con el show visual de Daft Punk. Por un lado, existe coeherencia artística entre la carrera de la banda, que apuesta a lo visual casi igual que a lo musical (como una misma cosa). Y por otro lado, salvo quizás Kraftwerk , que fueron originales alguna vez, el show de Daft Punk me pareció que tenía sus semillas en un ícono grasa, J M Jarre, y uno genial, el primer Gary Numan, lo que lo hizo buenísimo.
Lo Visual II: Iggy Pop ya en la vejez paseandose en cuero por el escenario es visual. Keith Richards en pantalones de cuero y camisa abierta hasta abajo es visual. Leo Mattioli es visualísimo. Hay en el rock mucho de visual. De hecho, vamos, Devendra es hiper visual.
Lo Visual III: sin embargo el mismo viejo codigo que sobrevivió a Pappo dice que las luces no son parte del espectáculo aceptado. Se acepta el solo de guitarra, no la pirámide. La pirámide despierta sospechas. En el suplemento afirmativo decían: "¿Que el show no sería lo mismo sin los efectos visuales? Es posible", sin embargo, lo visual en Daft Punk no pareciera un mero "efecto" sino parte nuclear de la obra.
Lo visual Vs Lo Musical: el show de DP despertó una especie de euforia cartesiana, dualistas fanáticos, donde lo visual y lo musical pertenecen a mundos diferentes y justamente, si algo demostró la pirámide luminosa es que un show en estadio , como paradigma de musica-espectáculo, es puro monismo. Lo Visual y lo Musical son indivisibles.
Lo Motor: ¿por qué el público de espacios abiertos tiende al aerobic rápidamente agotable, en vez del baile? . Bastaba que desde el escenario surgiera un hit, para que la masa pegara diez o doce saltos y luego quedara quieta, cansada, escuchando el resto del tema. Uno no quisiera imponer comportamentos , pero en plan de jugar, ¿no sería mucho mejor entregarse al baile que al salto?.
Lo Musical : hubo una seguidilla de minutos donde lo que sonó fue el bombo-demagogo (unico gesto de demagogia del show, que comparado a lo que veníamos viendo, no fue nada). El "automashapeo" (otro copyright de Marty) fue además de creativo buenísimo.
Lo anecdótico: Dialogo al final:
Chica que no llegaba a ver : "¿Qué están haciendo?"
Chico que estaba al lado : "Están tirando besitos"
Como ya siento que es el último instante para postear sobre esto (el vértigo de la información arrastra en el vuelo al de la opinión), voy a ser brevísimo con respecto a las cosas que ví en el Bue y que no fueron Daft Punk.
Patti Smith: llegué para las ultimas dos canciones (a porpósito). Me encontré con Gloria. Nunca me gustó Patti Smith, menos ahora. Por lo menos no esuché su diatriba en contra de Bush (¿qué necesidad de venir a decirnos lo que es Bush, si ya lo sabíamos antes que ella? ).
Beastie Boys: Hombres trabajando. El equivalente al show de Morrissey el año pasado.
Tv on the radio: sí, todo bien con la anécdota de mi hermano comiendo un pancho con los tv on the radio en la costanera mientras escuchaban cumbia peruana. La cosa es que en vivo son un poco mejores que en los discos (al menos que el ultimo), pero en sí son los negros con menos mojo que escuché en mi vida. Y prepárense que para el cuarto disco - como hablabamos con Folino- se viene New Age a tope (ya emepezaron con los "niños del futuro tendrán alas", con un tema dedicado al agua, con bases onda peter gabriel, tienen la flauta...).
Yeah, yeah, yeahs : no, no, nooooooooooo!
Dj Shadow: igual de aburrido que en los discos. Aguanté diez minutos. Me salvé de la parte demagoga a pleno con un invitado que, me contaron, hacía del show una especie de Manochanta del Hip Hop (Marty dixit).
Los Alamos: los vi y escuché por primera vez. Nah, Lucas, juro que le puse onda, pero no. Blues con armónicas!
Y EL show: Daft Punk.
Lo Visual I: pensaba en otros shows visuales y me vienen a la cabeza Kiss, Elvis, Kraftwerk, etc. También la fantochada del Limon de U2, pero nada de eso tiene que ver con el show visual de Daft Punk. Por un lado, existe coeherencia artística entre la carrera de la banda, que apuesta a lo visual casi igual que a lo musical (como una misma cosa). Y por otro lado, salvo quizás Kraftwerk , que fueron originales alguna vez, el show de Daft Punk me pareció que tenía sus semillas en un ícono grasa, J M Jarre, y uno genial, el primer Gary Numan, lo que lo hizo buenísimo.
Lo Visual II: Iggy Pop ya en la vejez paseandose en cuero por el escenario es visual. Keith Richards en pantalones de cuero y camisa abierta hasta abajo es visual. Leo Mattioli es visualísimo. Hay en el rock mucho de visual. De hecho, vamos, Devendra es hiper visual.
Lo Visual III: sin embargo el mismo viejo codigo que sobrevivió a Pappo dice que las luces no son parte del espectáculo aceptado. Se acepta el solo de guitarra, no la pirámide. La pirámide despierta sospechas. En el suplemento afirmativo decían: "¿Que el show no sería lo mismo sin los efectos visuales? Es posible", sin embargo, lo visual en Daft Punk no pareciera un mero "efecto" sino parte nuclear de la obra.
Lo visual Vs Lo Musical: el show de DP despertó una especie de euforia cartesiana, dualistas fanáticos, donde lo visual y lo musical pertenecen a mundos diferentes y justamente, si algo demostró la pirámide luminosa es que un show en estadio , como paradigma de musica-espectáculo, es puro monismo. Lo Visual y lo Musical son indivisibles.
Lo Motor: ¿por qué el público de espacios abiertos tiende al aerobic rápidamente agotable, en vez del baile? . Bastaba que desde el escenario surgiera un hit, para que la masa pegara diez o doce saltos y luego quedara quieta, cansada, escuchando el resto del tema. Uno no quisiera imponer comportamentos , pero en plan de jugar, ¿no sería mucho mejor entregarse al baile que al salto?.
Lo Musical : hubo una seguidilla de minutos donde lo que sonó fue el bombo-demagogo (unico gesto de demagogia del show, que comparado a lo que veníamos viendo, no fue nada). El "automashapeo" (otro copyright de Marty) fue además de creativo buenísimo.
Lo anecdótico: Dialogo al final:
Chica que no llegaba a ver : "¿Qué están haciendo?"
Chico que estaba al lado : "Están tirando besitos"
Friday, November 03, 2006
Devendra Banhart Live in Crobar (Buenos Aires Neo Menemista)
1. Cierta Información previa: prefiero a los amigos que a Devendra, me cae mejor su novia (Coco o Rosie, si es que siguen juntos). DB parecía inocente cuando quería cantar como Bolan, y sonar como Tyrannosaurus rex. DB me parece inocente cuando ahora quiere cantar como Caetano. DB me parece un boludo cuando habla de Atahualpa Yupanqui o Mercedes Sosa. Pero, ¡aguarden! no adelantemos conceptos. Ultima información previa: este posteo de alguien que siempre dice algo interesante (y a veces comete errores de adultez joven, como rollingstonearse demasiado :) )
2. Neo Menemismo : DB toca en CROBAR (ex Buenos Aires News) a $100 la entrada. Hay mucha mas gente en la puerta de invitados que en la entrada para los comunes. Pasan todos los actores que seguramente estan en el MSN de los Orteguita. Pasa una Debbie Harris del subdesarrollo. Hay chicos indie con tristeza en la puerta. Luces azules proyectan en la pared y el puente, "personal fest", como reflectores de campos de concentracion que no buscan nada. Adentro, una pantalla y muchos (demasiados) televisores de plasma transmiten en un loop obsceno la publicidad del festival. El vip serpentea lo que sería la "pista". Mucha polo dentro del pantalon. Unas caras de garca increibles. Y entre esos, los "periodistas", con sus cintitas en la muñeca, agarrando botellitas de Champagne (¿habría pizza?), saludándose entre ellos.
3. Devendra y sus musicos (parte de Vetiver), salen peludos y barbudos desde el VIP y se suben al escenario, que está tapado aún por una pantalla gigante que transmite la publicidad.
4. Sacan la pantalla. DB dice que agradece al festival poder tocar en Buenos Aires (parece ser que estaban esperando toda su vida por poder tocar en BA) pero que "tu sabes... esto..." y señala el escenario. Parece que DB está disconforme con tocar en un "club de tecno". ¿saben lo que hizo, este artista tan comprometido con su publico?, dijo "si la cagamos, la proxima vez venimos y tocamos abajo de un arbol". El publico estalló en aplausos ante la demagogia (que no era la primera de la noche). Y el músico, enojadísimo..... siguió tocando. La disco JUSTAMENTE están en los bosques de Palermo. ¿Qué le impedía a este neohippie tan sensible, salir y hacer un show abajo de un arbol EN ESE MOMENTO?.
5. DB sigue enojado, ironiza. "En este lugar tocó por primera vez Atahualpa Yupanqui... y está igual que entonces". Una boluda-fan que está al lado mío le dice a la amiga "¿en serio?".
6. DB está que explota. La gente del VIP no para de hablar mientras intenta tocar una cancion que compusieron en la gira y que tiene un titulo en portugues. Está tan enojado , que sigue agradeciendo al festival "pero...".
7. DB invita a alguien del publico a que toque una cancion propia. Sube una especie de sucursal de Lara a cantar una cosa que decía "me gusta el tenis". Mucho mas cercano al tontipop que al freakfolk. A DB le encantó. Dijo que era "la mejor cancion que canto alguien en la gira" , y yo le creo porque de demagogo no tenía nada (me estoy contradiciendo a propósito para que ustedes, lectores, no sepan mi verdadero pensamiento al respecto).
8. En un momento, veo el escenario y era como ver a Crosby, Stills, Nash and Young. Puro codigo rockero. Musica para periodistas. A propósito, uno de la vieja generación movía la cabeza a full en esta parte tan costa oeste, y otro dijo "este pibe es muy bueno". ¿Qué mas quiere un periodista que sentirse que "entiende" el código de la "promesa" del momento?.
9. "Vamos a hacer un cover de Caetano Veloso!". Publico: ehhhh (ovacion). Y tocan un tema viejo, del Caetano con Fuzz, cuyo nombre no voy a recordar ahora. Marty me dice "Damon and Naomi tocan Araca Azul y no se mandan la parte".
10. Rumor: "Despues de acá se van a tocar gratis a Niceto". Chica fan le dice a novio : "yo sabia que se iba a dar cuenta! Es un genio!"
11. DB finaliza el show, sin bonus, dicendo "ahora bajamos a tomar una cerveza, por lo menos". Le faltó cantar la marcha y besar un pibe.
12. Información posterior: Hoy sale un reportaje en Clarin a DB. Le dedico este mini Por Dos callate!.
- Sobre Atahualpa Yupanqui : "Es un ejemplo para mí: se cambió el nombre y se puso uno inca. Es una celebración de la gente colonizada, no del colonizador".
Qué agudeza! Qué bueno que DB a la vez educa y entretiene.
- "Juana Molina me encanta. Es muy especial. Hemos grabado cosas juntos y siempre que podemos tocamos. También me atrae lo que hace Erica García, que tiene un grupo llamado Mountain Party. Es buenísimo. Organicé un festival hace poco en Los «ángeles en el que tocó."
Acá está la cuestión: la imposibilidad de diferenciar a Juana Molina, Erica Garcia, Atahualpa Yupanqui y Mercedes Sosa, entre otros.
- "Estoy con mucha bronca. No tenía idea de cómo montaron todo. Esperemos que podamos venir el año que viene, y hagamos algo junto a Juana Molina y José González. Y que las entradas sean más baratas." Lo Dicho: ¿ acaso no podías hacerlo? ¿Qué te lo impidió?. Ya esto parece mas cinismo que inocencia.
Fin.
Hoy vamos a ver a Mix Master Mike. Parece que Celesta Carballo toca de telonera (ja).
1. Cierta Información previa: prefiero a los amigos que a Devendra, me cae mejor su novia (Coco o Rosie, si es que siguen juntos). DB parecía inocente cuando quería cantar como Bolan, y sonar como Tyrannosaurus rex. DB me parece inocente cuando ahora quiere cantar como Caetano. DB me parece un boludo cuando habla de Atahualpa Yupanqui o Mercedes Sosa. Pero, ¡aguarden! no adelantemos conceptos. Ultima información previa: este posteo de alguien que siempre dice algo interesante (y a veces comete errores de adultez joven, como rollingstonearse demasiado :) )
2. Neo Menemismo : DB toca en CROBAR (ex Buenos Aires News) a $100 la entrada. Hay mucha mas gente en la puerta de invitados que en la entrada para los comunes. Pasan todos los actores que seguramente estan en el MSN de los Orteguita. Pasa una Debbie Harris del subdesarrollo. Hay chicos indie con tristeza en la puerta. Luces azules proyectan en la pared y el puente, "personal fest", como reflectores de campos de concentracion que no buscan nada. Adentro, una pantalla y muchos (demasiados) televisores de plasma transmiten en un loop obsceno la publicidad del festival. El vip serpentea lo que sería la "pista". Mucha polo dentro del pantalon. Unas caras de garca increibles. Y entre esos, los "periodistas", con sus cintitas en la muñeca, agarrando botellitas de Champagne (¿habría pizza?), saludándose entre ellos.
3. Devendra y sus musicos (parte de Vetiver), salen peludos y barbudos desde el VIP y se suben al escenario, que está tapado aún por una pantalla gigante que transmite la publicidad.
4. Sacan la pantalla. DB dice que agradece al festival poder tocar en Buenos Aires (parece ser que estaban esperando toda su vida por poder tocar en BA) pero que "tu sabes... esto..." y señala el escenario. Parece que DB está disconforme con tocar en un "club de tecno". ¿saben lo que hizo, este artista tan comprometido con su publico?, dijo "si la cagamos, la proxima vez venimos y tocamos abajo de un arbol". El publico estalló en aplausos ante la demagogia (que no era la primera de la noche). Y el músico, enojadísimo..... siguió tocando. La disco JUSTAMENTE están en los bosques de Palermo. ¿Qué le impedía a este neohippie tan sensible, salir y hacer un show abajo de un arbol EN ESE MOMENTO?.
5. DB sigue enojado, ironiza. "En este lugar tocó por primera vez Atahualpa Yupanqui... y está igual que entonces". Una boluda-fan que está al lado mío le dice a la amiga "¿en serio?".
6. DB está que explota. La gente del VIP no para de hablar mientras intenta tocar una cancion que compusieron en la gira y que tiene un titulo en portugues. Está tan enojado , que sigue agradeciendo al festival "pero...".
7. DB invita a alguien del publico a que toque una cancion propia. Sube una especie de sucursal de Lara a cantar una cosa que decía "me gusta el tenis". Mucho mas cercano al tontipop que al freakfolk. A DB le encantó. Dijo que era "la mejor cancion que canto alguien en la gira" , y yo le creo porque de demagogo no tenía nada (me estoy contradiciendo a propósito para que ustedes, lectores, no sepan mi verdadero pensamiento al respecto).
8. En un momento, veo el escenario y era como ver a Crosby, Stills, Nash and Young. Puro codigo rockero. Musica para periodistas. A propósito, uno de la vieja generación movía la cabeza a full en esta parte tan costa oeste, y otro dijo "este pibe es muy bueno". ¿Qué mas quiere un periodista que sentirse que "entiende" el código de la "promesa" del momento?.
9. "Vamos a hacer un cover de Caetano Veloso!". Publico: ehhhh (ovacion). Y tocan un tema viejo, del Caetano con Fuzz, cuyo nombre no voy a recordar ahora. Marty me dice "Damon and Naomi tocan Araca Azul y no se mandan la parte".
10. Rumor: "Despues de acá se van a tocar gratis a Niceto". Chica fan le dice a novio : "yo sabia que se iba a dar cuenta! Es un genio!"
11. DB finaliza el show, sin bonus, dicendo "ahora bajamos a tomar una cerveza, por lo menos". Le faltó cantar la marcha y besar un pibe.
12. Información posterior: Hoy sale un reportaje en Clarin a DB. Le dedico este mini Por Dos callate!.
- Sobre Atahualpa Yupanqui : "Es un ejemplo para mí: se cambió el nombre y se puso uno inca. Es una celebración de la gente colonizada, no del colonizador".
Qué agudeza! Qué bueno que DB a la vez educa y entretiene.
- "Juana Molina me encanta. Es muy especial. Hemos grabado cosas juntos y siempre que podemos tocamos. También me atrae lo que hace Erica García, que tiene un grupo llamado Mountain Party. Es buenísimo. Organicé un festival hace poco en Los «ángeles en el que tocó."
Acá está la cuestión: la imposibilidad de diferenciar a Juana Molina, Erica Garcia, Atahualpa Yupanqui y Mercedes Sosa, entre otros.
- "Estoy con mucha bronca. No tenía idea de cómo montaron todo. Esperemos que podamos venir el año que viene, y hagamos algo junto a Juana Molina y José González. Y que las entradas sean más baratas." Lo Dicho: ¿ acaso no podías hacerlo? ¿Qué te lo impidió?. Ya esto parece mas cinismo que inocencia.
Fin.
Hoy vamos a ver a Mix Master Mike. Parece que Celesta Carballo toca de telonera (ja).
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